红木家居：成就“新广作”典范

一个行业正在逐步进入一个新境地，许多人将这种变化称为洗牌。其实，洗牌对于任何一个行业来说都是一种永恒的存在。吸引一些其他行列的人士加入到红木行业，或者一些企业在这场洗牌中被淘汰，这都是市场的规律，关键在于你怎么看待它。广东省红木商会会长，中山家具商会会长吴赤宇先生对此具有独到见解。

广东省红木商会会长，中山家具商会会长吴赤宇

1、广东省红木家具历史悠久，自成流派，“广作”家具为世人称道，其为传统文化和中国家具的发展添上了浓重的一笔，作为广东省红木商会会长，请问您是如何看待如今的“广作”流派的业态？

广作家具源远流长，具有吸纳异域文化的岭南包容性的特征，包括中原家具文化的、西洋古典家具文化等。在民国时期，它又类似于海派家具，既产生了许多新的功能产品，又采用了许多西洋装饰构件和装饰图案，从而形成了一套广作独特的家具流派现象。

如今，在故宫博物院内，还珍藏有一些镶嵌着玻璃油画的屏风，无一不体现着广作家具的装饰风格和特点。而地处南奥沃土的中山红木家具，在起步阶段，产品沿着历史的惯性向前发展，打下广作的烙印，遗传广作的基因，同时也衍生出新的流派。其中以文化出发，将商业与艺术，古典与现代，东方与西方等完美融合的新中式，无疑是“新广作”的典范。

2、中山红木家具历经30多年的发展，形成现有的规模，诞生了众多家具品牌和优秀企业，作为行业公认的新中式红木家具倡导者，您认为中山红木家具的发展基点是什么？

一座城市的魅力，不仅仅是物质生活丰盈，更是精神生活的天堂。中山正是这样一座城市，“博爱、创新、包容、和谐”无疑是她的幸福与荣耀。今天的中山红木家具，正是得益于伟人故里厚重的人文底蕴孕育，才得以茁壮成长。区别于其他区域红木家具市场，中山红木家具更注重家具的设计、思想、品牌与文化，这是一个正在转型升级的地方。

对于企业来说，在沿袭中国传统家具文化及民俗特色基础上，我们要始终站在行业的发展的高度要求自己，更多的是要加入一颗创意的心，比如国际视野、设计创新等等，不断把时尚设计、精心选材、高性价比、前瞻营销理念等植入行业中，以打造出更为符合现代人审美情趣和生活方式的家具。

3、中山红木产区作为中国最重要的产业集群，容纳吸收了众多优秀的工艺和技术，请介绍一下具体内容。

红木工艺，是一门艺术。中山，从清代中期开始，民间工艺的工匠由分散的穿街过巷模式，发展成较集中、家族式、群体性、专业化等模式。清代大涌安堂所建的北极殿中的盘龙木雕、菩提吊屏；明代始建，清代改建的林氏宗祠中的人物故事浮雕台梁等雕刻艺术，足以代表中山清代以来的木雕艺术之光彩。

今天的红木家具，既有传统优秀技法，亦加入了许多新的技艺。如，作为传统家具的灵魂——榫卯制作工艺，依然是红木家具区别于其他家具的先决条件。而在行业发展过程，搭建“中山市大涌镇木材干燥”、“中山市大涌镇木材物流中心”等公共服务平台；针对雕刻技法：浮雕、镂雕、圆雕、镶嵌雕、通雕、透空双面雕等研发出相对应的切削刀具，不仅使得中山红木家具具有更高的审美价值和艺术创造力，亦奠定了中山红木家具在全国的地位。

4、红木家具作为文化产业，亦与创新紧密相连，您认为中山红木家具的文化创新都表现在哪些方面？

中山红木家具起源于上世纪70年代，行业历经了30多年的锤炼和积累，已发展成规模化、专业化和现代化的集群产业。其中的文化创新与文化融合可谓提升了行业的格调与品位，推动了行业的整体发展。

拿红古轩来说，第九届全国运动会，刻有盘龙的红木接力火炬棒就出自红古轩。当时江泽民主席手捧盘龙接力火炬棒，在北京人民大会堂亲自点燃了第九届全国运动会主火炬，将“更快、更高、更强”和“团结、友谊、进步”的奥林匹克精神薪火相传，此举，世人对大涌雕刻有了深刻印象。此后，在2010年的广州亚运会上，红古轩产品再次以“国礼”的身份，被送到国际奥委会主席罗格手中，红木家具再一次进入到国际的视野。这些，无不体现了中山红木家具的文化开放、创新与包容。

5、“个性化”追求是中山家具企业的普遍特征，对于红木家具企业而言，您认为它的优势表现在哪里？需要改进的地方是有哪些？

“个性”即是创新。北京林业大学教授、博士生导师林作新先生，在去年的中国新中式文化研究院成立仪式上曾发表《深度迷失的文化》专题演讲，内容提到：今天，法国人不会去看英国家具，英国人不会去看意大利家具，他们都有各自后现代的设计，符合自己民族文化的设计。只有中国人什么都接受。可喜的是，新中式逐渐抬头。可以想象，创新的地位是如此的举足轻重。目前中山红木家具的“个性”主要体现在选材、设计、营销等。

而在这个过程中，面对残酷的市场竞争，一些企业不免会有急于求成的想法，对“个性”的追求就失去了原则，于是行业的同质化就越来越严重。我认为，越是残酷的市场，越是要先尊重自己的文化，保持自己文化的特性，才能获得文化在世界上生存的主权。所以，行业需要“个性”，企业也必须更有“个性”。

6、在材质的使用上，中山红木企业并没有“唯材质论”局限在“国标”红木范围内，而是呈多样化态势，请介绍一下这些材料及家具。

曾经，有一位业内人士表示：“定5属8类时依据的是故宫里面的家具木材。以前，根本没有这个采伐能力、运输能力，也没有这个检测能力，更没有发现地球上还有很多很好的资源，开发和使用红木新树种是迟早的事。”如此可见，不让红木家具受限于“五属八类”，让珍贵的木材受到应有的重视既是对行业的负责，也是对广大家具消费者的负责。

庆幸的是，一大批具有市场眼光的企业已踏上新材探索之路，并收获颇丰。包括小叶红檀、花梨木等等。如小叶红檀，在上世纪九十年代刚进中国的时候，凭结构细密，材色喜人，花纹美丽，很多特点都类似于红酸枝，被鉴定为红酸枝，2001年才被更正，实为红铁木豆。由此不难看出，五属八类有很多局限性。扩大红木家具原材的范围，才能令行业得到曙光，实现可持续发展。

7、中山一些品牌企业一直在倡导大家居消费理念，比如“新中式”、“新东方”、“新古典”等概念，能否具体解读？

中山红木家具经过多年的发展，从最初的生搬硬套发展到了现在的中西方文化融会贯通，不仅是家具，并延伸至了红木饰品、工艺品、灯具、首饰等，使之在国内家具行业具有自成一派的地位。而在这个过程中，“新中式”、“新东方”、“跨界联盟”等逐渐形成，这就是市场多样、个性的体现，是家居一体化的发展趋势，是中山红木家具的特色。

对于新中式等的概念，正如中南林业科技大学家具与艺术设计学院刘文金院长所说的，“无论作为一种文化思潮，一种设计运动，还是一种艺术范式，我们现在是否都可以不去给它下定义，也不要去做什么暗示，更重要的是不要做任何规定。等它对社会、对整个文化运动的形成有了一定的成就，或有了一定的贡献之后，我们再来归纳和总结它的一些特征，再来赋于它一种定义，让它先自由发展，我相信它肯定让我们惊喜。”我完全赞同此观点。这或许就是创新的魅力所在。

8、红木家具在呈现消费热潮的同时，亦呈现行业洗牌现象，您是如何看待的？

红木家具是“第二眼美女”，没有华丽、奢侈的外表，但越看越让人喜欢。她低调、内敛、沉静，非常契合中国人的性格。伴随着民族文化的日渐复兴，国人本身“木的天性”，以及红木家具的健康、环保、保值等特性，必然会吸引越来越多人的亲睐，一大部分曾经喜欢布艺、铁艺等家具的消费群也会加入红木家具行列，加之红木家具设计的日渐“新中式”，必然也会吸引一大部分年轻的用户群。

一个行业正在逐步进入一个新境地，许多人将这种变化称为洗牌。其实，洗牌对于任何一个行业来说都是一种永恒的存在。吸引一些其他行列的人士加入到红木行业，或者一些企业在这场洗牌中被淘汰，这都是市场的规律，关键在于你怎么看待它。不过倘若把眼光放得更加长远一些，这个新境地就是指逐渐摆脱一种稚嫩的市场格局，向一个相比之下更为成熟的节段转变。

9、现在市场竞争更加激烈，在这样的背景下，您认为未来中山红木会怎么走？

我们所处的年代，科技、信息瞬息万变，唯有文化才能走得最远。红木家具不仅仅是家具，它的价值是文化，一种任凭时光流转，岁月更迭，世界怎样的匆忙和快速流转，她始终矢志不渝于文化的敬畏与创新的文化。

作为中国国粹，红木家具是唯一能代表中国家具屹立于世界舞台的家具，也是最能与东方文化相映衬的珍贵文化。也只有当红木家具不断超越、不断创新，并风靡全球之时，我们才能真正成为家具强国。而在这个过程，我们不免要承受外界带来的各种阵痛，包括世界的、金融的、原料的、以及行业内部的。然而，纵使一切都在发生变化，一切都无法预见，也无论时代的步伐如何演变，只要我们红木人团结于一起，就能以红木为业，不断向前迈进。

编辑：201602